Jeune formation de Baltimore, Under The Pier débarque avec Puff Pieces, premier long-format de mathcore bien frontal qui va forcément titiller les amateurs du genre. Idéalement délayé dans du bon gros metal hardcore bien féroce (avec un vocaliste multi-facette qui va de temps en temps dans du bon growl des familles), ce premier album insaisissable devrait marquer l’année des amateurs du style.
On a déjà eu l’occasion de parler de Myrkur, pseudonyme de l’américano-danoise Amalie Bruun qui s’illustrait sur son premier EP et ses deux albums suivants, en pratiquant un black metal alternant passages les plus trve et d’autres beaucoup plus éthérés, faisant alors profiter ses auditeurs de sa très jolie voix cristalline. Son physique avantageux l’ayant beaucoup (et assez injustement) décrédibilisée en tant qu’artiste black, on ne s’étonne qu’à moitié de la voir sur Folkesange (« chansons folk » en danois dans le texte, le titre ne ment pas sur le contenu) laisser tomber la partie black metal pour se concentrer sur [...]
Comptant presque comme un vétéran de la scène black metal italienne avec ses dix-huit ans au compteur, Infernal Angels livre avec Devourer Of God From The Void son cinquième album, toujours habité par la même flamme créant un mur sonore de riffs bien imposant desquels s’échappent des mélodies jouées en trémolos glaciaux.
Je vous arrête tout de suite, ceci n’est pas un album consacré au adaptations cinématographiques de jeux vidéo (Karim D. reviens !) Non il s’agit ici d’un quartet madrilène n’ayant jusqu’alors sorti qu’un EP (Language Dissolution Because Everything Is An Eternal Void – 2018) et quelques singles, Crossed passe enfin à la vitesse supérieure avec un premier long-format qui a la particularité de sortir sur dix labels DIY (dont Zegema Beach et Dingleberry parmi les têtes connues).
Alors qu’on avait à peine digéré (non sans peine) l’excellent Punir, Fange est de retour avec Pudeur, nouvel album à l’artwork ne laissant pas indifférent comme on en a l’habitude avec ce quartet, pardon ce trio puisque le batteur est parti…et n’a pas été remplacé. Enfin si, il a été remplacé par une boite à rythme, ce qui affirme encore plus la volonté de Fange de s’aventurer dans des contrées industrielles tout en conservant ce (dé)goût pour le pilonnage et la crasse.
Décidément l’année démarre sous les meilleurs auspices quant aux sorties black de qualité… Après l’énorme Fliege, et l’excellent Dark Fortress, c’est au tour des anglais de Lychgate de nous revenir en cette année, avec un EP de 4 titres, forcément trop court, d’autant qu’il nous permet une nouvelle fois d’apprécier l’avant-garde classieux du groupe et notamment sa particularité propre : l’utilisation de cet orgue infernal, en particulier sur l’énorme « Progeny of the Singularity » (en écoute ci-dessous) et la conclusion « Vanity Ablaze ».
En dehors de cette particularité, l’univers des anglais est toujours aussi bigarré et torturé, mais on parvient étonnamment [...]
Découvert il y a quelques mois avec l’EP Control Room, Mundy’s Bay fait son retour avec ce Lonesome Valley, premier long-format qui confirme toutes les bonnes impressions perçues jusqu’alors. Récupérant à nouveau Kurt Ballou (Converge, Code Orange etc.) derrière la console, on a comme une sorte de prolongement logique de l’univers du quartet québécois sur cet album: l’EP ne faisait que trois titres pour une petite dizaine de minutes un peu frustrante, Lonesome Valley nous en donne onze avec une qualité d’écriture et de composition aussi riche que passionnante.
Jeune groupe monté en 2016 à Gothenburg autour de J. Jaloma (batteur de Dark Funeral, ex-Nightrage), Night Crowned tente de faire revivre le death/black metal mélodique façon Dissection. En effet, ce premier album Impius Viam contient de très nombreux éléments nous ramenant vers Storm Of The Light’s Bane, notamment cette faculté à combiner la puissance ravageuse du black/death à la suédoise et des mélodies provenant d’atmosphères très travaillées, voire de passages acoustiques.
Trois ans après le très bon Korolev, Dragunov est de retour avec un second long-format intitulé Arkhipov. Un nom qui parlera certainement aux férus d’Histoire puisqu’il fait référence à un certain Vassili Arkhipov, officier sous-marinier soviétique à la riche carrière et surtout (re)connu pour s’être opposé au bombardement d’un navire américain pendant la crise de Cuba en 1962, ce qui a évité une attaque nucléaire (et sauvé le monde au passage). Dragunov s’inspire donc à nouveau de cette période pour en livrer une bande-son pesante.
Machine Girl fait son retour deux ans après The Ugly Art, le duo formé par Matthew Stephenson (production, voix) et Sean Kelly (batterie, même si l’essentiel des rythmiques seront assurées par des boites à rythme il interviendra à multiples reprises) revient avec un album iconoclaste, mix personnel de punk/metal (parfois carrément grind) et d’electro (sous quasiment toutes ses formes) pour un résultat détonnant pour mieux faire imploser vos fragiles boites crâniennes.
