Auteur il y a cinq ans du mystérieux Ω – V, Ainsoph fait son retour cette année avec un second album intitulé Affection & Vengeance. Pendant ce laps de temps, le quartet néerlandais n’a pas changé son fusil d’épaule en proposant un son dense et texturé mélangeant impulsion post-punk, vocaux féminins essentiellement éthérés et rythmiques s’emballant parfois dans les blastbeats du black metal, un mix annoncé comme du « voidgaze ».
Anciennement appelé Kollaps\e, K L P S n’a gardé que ses consonnes, peut-être pour éviter une confusion avec Kollapse, groupe danois officiant dans des contrées pas si éloignées ayant sorti le terrifiant AR l’an dernier. Quoi qu’il en soit, ce quartet suédois signe ce nouveau départ (sous un nouveau line-up) avec ce nouvel album sans titre, poursuivant dans cette veine sludge/post-metal initiée des leurs débuts en 2018, avec encore plus de boulot sur les atmosphères.
Lorsque les volcans dorment, c’est un collectif musical féministe fondé par Virginia B. Fernson, autrefois sous le nom de 8 Is For Infinite (en 2011), entourée par des membres de Bank Myna et Skinsitive. Situé entre post-rock, spoken words et poésie, le projet a pour but de libérer la parole des minorités de genre. Pour ce premier album éponyme, le collectif s’est entouré de six voix différentes pour six titres aux atmosphères fluctuantes, entre sons synthétiques et instruments, autoproclamé « post traumatic rock ».
On avait adoré le premier album de Sure sorti il y a déjà 5 ans, et on était impatient d’entendre ce nouvel opus des parisiens, album auréolé d’un très classieux artwork.
Leur synthpop sombre et agressive flirtant avec l’EBM était déjà très aboutie sur le premier disque, et autant vous dire que si vous aviez déjà succombé à l’époque, vous pouvez déjà vous préparer à passer à nouveau un super moment avec cet album encore plus puissant et réussi. Une plaque sur laquelle Sure nous balance à nouveau des bangers incroyables à l’image de « Choose Innocence » ou « Keep on [...]
Infatigables Fange ! N’en finissant pas d’écumer les scènes européennes (notamment en compagnie d’Ulcerate) afin de défendre leur… ou plutôt leurs deux derniers rejetons que sont Privation et Perdition, les quatre bretons ont quand même trouvé le temps de composer un nouvel album. Poursuivant avec ce gimmick de nommer leurs albums par un P, Purulences, au nom prédestiné, s’avère une nouvelle plongée dans leur monde déshumanisé (ah, ça colle plutôt bien avec l’actu du moment, non ?).
Trois ans après le superbe The Shape Of Everything, SOM fait enfin son retour pour son troisième album. Let The Light In semble dès sa cover indiquer une filiation avec son prédécesseur, les teintes étant toujours dans cette palette entre gris, bleu et vert. Une filiation allant de pair avec le son qu’il renferme, mixant toujours riffs doom prenant une dimension vaporeuse tandis que le chant empreint de fragilité de Will Benoit nous ramène une fois de plus vers une sorte de pop éthérée.
Figure du deathcore depuis ses débuts il y a presque vingt ans (anniversaire que le groupe célèbrera l’an prochain), Whitechapel a un peu déconcerté ses fans en calant sur The Valley (2018) puis Kin (2021) des envies mélodiques voire acoustiques. Des ouvertures trop prononcées pour certains fans qui ont alors boudé le groupe, pourtant hautement reconnu pour son deathcore de qualité initié avec les terribles The Somatic Defilement (2007) puis This Is Exile (2008).
Apparu tardivement dans mes radars avec leur album de 2023 (To Decay In A Deathless World), God Complex avait alors fait ses adieux à la scène, puis a fait son retour fin 2024 chez… Sharptone Records (quand je vous dit qu’ils récupèrent tout le monde niveau hardcore/metal ces derniers temps !). Ce groupe originaire de Liverpool vaut surtout pour la présence du chanteur Harry Rule, autrefois chez Blood Youth.
Je ne sais pas vous, mais pour ma part je ne me suis toujours pas vraiment remis de la claque infligée par le premier album de Cryptosis, que j’aurais d’ailleurs tendance à positionner en référence absolue dans le genre thrash metal futuriste moderne, devant même (oui oui) Vektor. Les hollandais ont en effet selon moi quelque chose en plus, un sens de la mélodie et de l’accroche tout en conservant bien sûr la frénésie propre au genre, qui leur donnent l’avantage à mes oreilles et rendent leurs compositions plus lisibles et jouissives.
J’étais donc impatient de poser les oreilles [...]
Après une absence de six ans, This Gift Is A Curse revient enfin avec ce Heir, nouveau chapitre de souffrance auditive dont il est dépositaire. Les suédois (dont le batteur Christian Augustin, officiant ou étant passé chez Riwen, Totalt Jävla Mörker ou live chez Cult Of Luna) n’ont en effet pas changé leur fusil d’épaule, explorant à nouveau toute la noirceur de l’âme humaine tout en repoussant les limites de leur extrémisme sonore. Heir propose même comme un retour aux sources puisque ce nouvel album dépasse l’heure de jeu, ce qui n’était pas arrivé au groupe depuis son premier [...]
