{"id":28287,"date":"2012-03-28T06:00:58","date_gmt":"2012-03-28T04:00:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.eklektik-rock.com\/?p=28287"},"modified":"2022-06-25T11:22:06","modified_gmt":"2022-06-25T09:22:06","slug":"djent-kesaco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.eklektik-rock.com\/2012\/03\/djent-kesaco\/","title":{"rendered":"Djent, k\u00e9saco?"},"content":{"rendered":"

Le petit cirque autour du terme \u00ab\u00a0djent\u00a0\u00bb m\u00e9rite un \u00e9claircissement que je me propose d’apporter, avis tr\u00e8s personnel d’amateur des groupes qui s’en r\u00e9clament depuis un bon moment d\u00e9j\u00e0.<\/p>\n

Si le metal est plus vivant que jamais, il a tendance \u00e0 se mordre la queue aujourd’hui, on n’a un peu de mal \u00e0 imaginer comment faire encore \u00e9voluer cette musique. Est-ce qu’on peut m\u00eame imaginer un nouveau genre \u00e0 part enti\u00e8re appara\u00eetre? Je n’ai pas l’impression, la tendance \u00e9tant \u00e0 la fusion des genres et \u00e0 l’int\u00e9gration d’\u00e9l\u00e9ments ext\u00e9rieurs au metal.
\nDans ces conditions, la premi\u00e8re vague de groupes semblant proposer quelque chose d’un peu nouveau est toute suite catalogu\u00e9e. En r\u00e9alit\u00e9, les groupes qu’on peut regrouper sous l’\u00e9tiquette djent d\u00e9pendent de la d\u00e9finition qu’on lui donne, et soit ils se comptent sur les doigts de la main, soit le terme devient un fourre-tout r\u00e9unissant tout groupe faisant du metal \u00e0 la fois \u00ab\u00a0math\u00a0\u00bb, prog et extr\u00eame aujourd’hui.<\/p>\n

Enfin rien ne dit aujourd’hui que le \u00ab\u00a0djent\u00a0\u00bb ne deviendra pas une vague comparable \u00e0 celles du death melo, metalcore ou deathcore qui se sont suivies et qui ont effectivement d\u00e9roul\u00e9 un certain sch\u00e9ma, quelques groupes pr\u00e9curseur ayant g\u00e9n\u00e9r\u00e9 une ribambelle de suiveurs. J’ai tendance \u00e0 penser que ce ne sera pas le cas, l’histoire de la musique n’est pas une science exacte et le terme djent est trop impr\u00e9cis d\u00e8s le d\u00e9part pour cela, on peut y mettre tout et n’importe quoi, n’importe qui peut s’en r\u00e9clamer.
\nD’un autre c\u00f4t\u00e9, le niveau technique du style est assez \u00e9lev\u00e9 pour qu’un tri se fasse d\u00e8s le d\u00e9part, il faut d\u00e9j\u00e0 avoir une ma\u00eetrise instrumentale avanc\u00e9e pour esp\u00e9rer jouer une musique qui s’inscrit globalement dans le metal progressif, avec comme \u00ab\u00a0parrains musicaux\u00a0\u00bb Meshuggah<\/strong>, Devin Townsend<\/strong> et Sikth<\/strong>, pas des groupes de manchots donc.<\/p>\n

HISTORIQUE<\/strong><\/span><\/p>\n

L’historique du terme djent accompagne l’activit\u00e9 sur internet du guitariste Misha Mansoor, que j’ai comme beaucoup suivi dans son \u00e9volution alors qu’il proposait sur des forums des d\u00e9mos de ses morceaux, instrumentales puis avec du chant, en t\u00e9l\u00e9chargement gratuit, sur Soundclick ou Youtube, en solo sous le nom Bulb<\/strong> et avec les pr\u00e9misses de Periphery<\/strong>, qui mettra plusieurs ann\u00e9es \u00e0 devenir un vrai groupe, et enregistrer son premier album. De l’autre c\u00f4t\u00e9 de la Manche, Acle Kahney suivait un parcours parall\u00e8le avec son projet Tesseract<\/strong> qui a vu d\u00e9filer les musiciens. Les 2 groupes \u00e9taient au d\u00e9part les projets solo de guitaristes qui d’une part avaient les m\u00eames influences, et d’une autre s’auto-form\u00e8rent aux techniques d’enregistrement en home studio en grandissant avec l’\u00e9volution de celles-ci.<\/p>\n

Cette ma\u00eetrise des techniques d’enregistrement est indissociable de l’apparition du genre, ces derni\u00e8res ann\u00e9es ayant vu le mat\u00e9riel et les logiciels s’am\u00e9liorer \u00e9norm\u00e9ment, et se d\u00e9mocratiser, elle a permis \u00e0 des types seuls dans leur chambre \u00e0 coucher, nerds de matos audio, de produire des d\u00e9mos compl\u00e8tes d’un niveau \u00e9quivalent si ce n’est sup\u00e9rieur \u00e0 ce qu’un groupe pouvait enregistrer pendant des jours en studio quelques ann\u00e9es encore auparavant.
\nLa programmation des pistes de batterie en est l’exemple le plus frappant concernant le metal, elle a pris son envol avec le Drumkit From Hell (d\u00e9velopp\u00e9 avec le batteur de Meshuggah<\/strong> pour Catch 33<\/em> en 2005) puis ses suites et concurrents, qui ont permis d’obtenir des rythmiques \u00e9lectroniques sonnant quasiment comme jou\u00e9e par un batteur. Un guitariste souhaitant d\u00e9velopper des id\u00e9es de compositions rythmiques complexes pouvait d\u00e8s lors le faire sans collaborer avec un batteur.<\/p>\n

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John Browne de Monuments, Misha Mansoor de Periphery et Acle Kahney de TesseracT<\/p><\/div>\n

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Un ordinateur, une carte son pro, des enceintes de studio et un Axe FX, ne reste qu’\u00e0 brancher sa guitare.<\/p><\/div>\n

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Thomas Haake en permanence disponible derri\u00e8re les f\u00fbts virtuels.<\/p><\/div>\n


Je reviendrais juste apr\u00e8s sur le sens \u00e0 donner au terme djent, mais le son de ces groupes est \u00e9galement li\u00e9 aux nouvelles machines qui permettent de mod\u00e9liser des sons de guitare de fa\u00e7on digitale, en gros ce sont des ordinateurs qui prennent en entr\u00e9e le son brut de la guitare et g\u00e9n\u00e8re un son de guitare simulant le passage par des amplis et p\u00e9dales de toutes sortes. Le \u00ab\u00a0Pod XT\u00a0\u00bb de Line6 est le premier \u00e0 s’\u00eatre r\u00e9pandu, aujourd’hui une machine comme le Fractal Audio Axe-FX II<\/a>est utilis\u00e9e par \u00e9norm\u00e9ment de musiciens, John Petrucci, Dweezil Zappa, Jeff Loomis, Devin Townsend ente autres. Bient\u00f4t (si ce n’est d\u00e9j\u00e0) les murs d’enceintes sur sc\u00e8ne seront fictifs, les guitaristes se branchant directement sur la sono des salles de concert.<\/p>\n

Ce genre de machines, outre qu’elles permettent d’enregistrer imm\u00e9diatement des sons de qualit\u00e9 professionnelle, g\u00e9n\u00e8rent des sons de guitare superbes, les distorsions les plus puissantes et d\u00e9finies qui soient et des sons clairs aux effets \u00ab\u00a0nappes de son\u00a0\u00bb dignes des meilleurs synth\u00e9tiseurs.<\/p>\n

La cons\u00e9quence imm\u00e9diate de ces techniques a permis aux musiciens d’enregistrer plus rapidement des morceaux complexes, diffuser ces compos sur internet et d’attirer des musiciens chevronn\u00e9s qu’ils n’auraient pas rencontr\u00e9 dans leur r\u00e9gion pour former un groupe. Ainsi Periphery s’est d\u00e9velopp\u00e9 sur la toile comme une collaboration entre des musiciens habitant d’une c\u00f4te \u00e0 l’autre des Etats-Unis, la puissance des logiciels d’enregistrement, leur disponibilit\u00e9 en version crack\u00e9e et internet permettant \u00e0 chacun d’enregistrer ses parties et de les \u00e9changer.<\/p>\n

DJENT?<\/strong><\/span><\/p>\n

Le guitariste de Meshuggah<\/strong>, Fredrik Thordendal, est sens\u00e9 avoir invent\u00e9 le terme, onomatop\u00e9e pour d\u00e9crire une note ou un accord jou\u00e9 \u00e9touff\u00e9e sur les cordes les plus graves d’une guitare avec un son tr\u00e8s satur\u00e9 en gain, types de notes omnipr\u00e9sent dans la musique de Meshuggah, d\u00e8s l’EP None<\/em>, sorti en 1994.<\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/td>\nMeshuggah <\/strong>– Aztec Two Step – None<\/em> EP
\nhttp:\/\/www.youtube.com\/watch?v=WVP48x4U7QE<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


Personnellement j’aurais tendance \u00e0 penser que le terme s’applique aux types de riffs utilisant cette technique de jeu sur les cordes les plus graves de guitares sous accord\u00e9es (Drop C, plus grave sur des guitares 7 ou 8 cordes), alliant notes \u00e9touff\u00e9es et syncopes sur des rythmes polym\u00e9triques, avec une distorsion au gain \u00e9lev\u00e9 faisant ressortir des harmoniques dans les aigus.<\/p>\n

Ca c’est pour l’aspect technique mais \u00e7a peut aussi \u00eatre un mouvement musical qui r\u00e9unit les groupes utilisant ce type de riffs, avec en marge quelques groupes de deathcore techniques ou de metal prog inclassable qui ont quelques passages djent<\/p>\n

Au niveau de l’esprit, outre l’utilisation des technologies d’enregistrement en home studio les plus actuelles, les groupes qualifi\u00e9s de djent partagent certains traits au niveau des th\u00e9matiques. Le n\u00e9o metal baignait dans une atmosph\u00e8re de frustration adolescente urbaine, le hardcore porte une contestation sociale, le black metal tire sa hargne d’une haine nihiliste concr\u00e8te, le djent au contraire est plus d\u00e9tach\u00e9 des \u00e9motions, les musiciens ont un look lambda, les paroles sont symboliques, sans message \u00e0 faire passer. Reste une p\u00fbre construction musicale, plus proche de ce fait du jazz\/rock ou du prog que d’autres genres du metal attach\u00e9s \u00e0 une symbolique. C’est par ailleurs quand m\u00eame une musique proche du monde des jeux-vid\u00e9os, de l’informatique et d’internet en g\u00e9n\u00e9ral, avec des liens directs avec la culture geek.<\/p>\n

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INFLUENCES<\/strong><\/span><\/p>\n

La principale est clairement Meshuggah<\/strong>, groupe hors norme, en avance sur son temps, qui sera rest\u00e9 quasiment seul dans la niche musicale qu’il a cr\u00e9\u00e9, metal extr\u00eame prenant sa source dans le thrash, d\u00e9boulonnant compl\u00e8tement le format h\u00e9rit\u00e9 du rock que le metal suivait jusqu’alors, proposant un metal puissant, froid, d\u00e9shumanis\u00e9, \u00e0 la fois d\u00e9structur\u00e9 par ses mesures asym\u00e9triques et structur\u00e9 par ses riffs de guitares scotch\u00e9s aux mart\u00e8lements de la batterie.<\/p>\n

Paradoxalement, le djent s’inspire \u00e0 la fois de ce son agressif et froid et d’autres plus m\u00e9lodiques et redonnent ainsi \u00e0 cette musique une part de musicalit\u00e9 classique et d’efficacit\u00e9 rock. Le jeu de guitare virtuose de Sikth<\/strong>, en particulier quand il s’emballe en tapping dans des riffs entrecrois\u00e9s \u00e0 2 guitares, celui des groupes metal avec des influences jazz\/fusion, par la pr\u00e9sence d’arp\u00e8ges clairs bourr\u00e9s d’effets sur des progressions d’accord jazzy, les solos de guitare des shredder des 90s \u00e9galement, sans oublier la musique ambient en g\u00e9n\u00e9ral, omnipr\u00e9sente dans certains groupes.<\/p>\n

Textures<\/strong> peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un des pr\u00e9curseurs pour avoir le premier mis au gout du jour la confrontation entre riffs satur\u00e9s polym\u00e9triques et ambiances m\u00e9lodiques, mais \u00e9galement des groupes comme Benea Reach<\/strong>, A Life Once Lost<\/strong>, Coprofago<\/strong> ou Mnemic<\/strong>, chacun pour des raisons diff\u00e9rentes.<\/p>\n

QUELS GROUPES?<\/strong><\/span><\/p>\n

Il est \u00e0 noter que\u00a0Periphery<\/strong>\u00a0comme\u00a0Tesseract<\/strong>\u00a0ont commenc\u00e9 \u00e0 faire des concerts et appara\u00eetre sur des tourn\u00e9es avec des t\u00eates d’affiche connues avant m\u00eame d’avoir enregistr\u00e9 leur 1er album, d\u00e9veloppant ainsi une base de fans sur la base seule de d\u00e9mos et de prestations live.\u00a0Avec un seul album au compteur, Periphery<\/strong>\u00a0est clairement le groupe le plus connu dans le lot, ayant aujourd’hui effectu\u00e9 des tourn\u00e9es partout dans le monde et \u00a0jou\u00e9 dans des salles \u00e9normes, en premi\u00e8re partie de Dream Theater.<\/strong><\/p>\n

D’autres musiciens ont travaill\u00e9 seul, les projets instrumentaux\u00a0Animals as Leaders<\/strong>\u00a0(Tosin Abasi, Maryland, USA),\u00a0Chimp Spanner<\/strong>\u00a0(Paul Ortiz, UK) et\u00a0Cloudkicker<\/strong>\u00a0(Ben Sharp, Ohio, USA), pour les plus pertinents, en sont le r\u00e9sultat, les 2 premiers \u00e9tant d\u00e9sormais devenus des groupes qu’on peut voir en concert.\u00a0On peut \u00e9voquer 2 groupes qui se sont attach\u00e9s au terme djent (quoiqu’ils utilisent \u00e9galement le mot \u00ab\u00a0Thall\u00a0\u00bb comme un pied de nez), les su\u00e9dois de\u00a0Vildhjarta<\/strong>\u00a0et les fran\u00e7ais de\u00a0Uneven Structure<\/strong>\u00a0qui sortent chacun une d\u00e9mo de qualit\u00e9 d\u00e8s 2009. Les quasi-d\u00e9funts Monuments<\/strong> et Fellsilent<\/strong> sont 2 groupes anglais \u00e0 mentionner pour leur pr\u00e9sence d\u00e8s les d\u00e9buts.<\/p>\n

A c\u00f4t\u00e9 de \u00e7a il y a des groupes assez inclassables qui \u00e9mergent actuellement – Corelia<\/strong>, Stealing Axion<\/strong>, Ever Forthright<\/strong>, Last Chance to Reason<\/strong> pour les meilleurs – dont la musique poss\u00e8de des \u00e9l\u00e9ments qui les lient \u00e0 ce mouvement. Je ne peux \u00e9viter de mentionner une tripot\u00e9e de groupes deathcore qui s’y mettent petit \u00e0 petit suite \u00e0 l’impasse de ce style et ses \u00e9garements \u00ab\u00a0crabcore\u00a0\u00bb.<\/p>\n

On peut noter que le choix de noms de groupes \u00ab\u00a0djent\u00a0\u00bb sont \u00e9loquents, des figures g\u00e9om\u00e9triques, \u00e9l\u00e9mentaires, et participent \u00e0 donner l\u2019impression d’un genre musical moderne, parfois avec une vocation futuriste m\u00eame, la scien-fiction \u00e9tant un th\u00e8me r\u00e9current.<\/p>\n

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ALBUMS<\/strong><\/span><\/p>\n

Les albums majeurs \u00e0 l’heure actuelle pour moi :<\/p>\n

Periphery<\/strong> – Periphery<\/em> [2010]
\nAnimals As Leaders<\/strong> – Animals As Leaders<\/em> [2010]
\nCloudkicker<\/strong> – Beacons<\/em> [2010]
\nChimp Spanner<\/strong> – At the Dream’s Edge<\/em> [2010]
\nTesseract<\/strong> – One<\/em> [2011]
\nVildhjarta<\/strong> – M\u00e5sstaden<\/em> [2011]
\nUneven Structure<\/strong> – Februus<\/em> [2011]<\/p>\n

Nos chroniques :<\/p>\n\n\n\n
\"Periphery<\/a><\/td>\nPeriphery<\/strong> – Periphery<\/em> [2010]<\/a>
\nSumerian Records<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"Animals<\/a><\/td>\n
\nAnimals As Leaders<\/strong> – Animals As Leaders<\/em> [2010]<\/a>
\nProsthetic Records<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"Cloudkicker<\/a><\/td>\nCloudkicker<\/strong> – Beacons<\/em> [2010]<\/a>
\nAuto-production<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"Vildhjarta<\/a><\/td>\nVildhjarta<\/strong> – M\u00e5sstaden<\/em> [2011]<\/a>
\nCentury Media Records<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"Uneven<\/a><\/td>\nUneven Structure<\/strong> – Februus<\/em> [2011]<\/a>
\nBasick Records<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"Cloudkicker<\/a><\/td>\nTesseract<\/strong> – Concealing Fate EP<\/em> [2010]<\/a>
\nCentury Media Records<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"Corelia<\/a><\/td>\nCorelia<\/strong> – Nostalgia EP<\/em> [2011]<\/a>
\nAuto-production<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"Chimp<\/a><\/td>\nChimp Spanner<\/strong> – All Roads Lead Here<\/em> [2010]<\/a>
\nCentury Media Records<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

EN VIDEOS<\/strong><\/span><\/p>\n

Histoire de montrer que ces groupes se distinguent \u00e9galement sur sc\u00e8nes, quelques vid\u00e9o live. On peut \u00e9galement noter le concept r\u00e9current de vid\u00e9os \u00ab\u00a0play-through\u00a0\u00bb, vid\u00e9o prise \u00e0 la va-vite et publi\u00e9e sur le net o\u00f9 certains ou tous les musiciens d’un groupe pr\u00e9sentent la fa\u00e7on dont ils jouent leurs compositions sur leurs instruments.<\/p>\n

Periphery<\/strong><\/p>\n

http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=kH9KFHHRCGo<\/p>\n

(voir aussi http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=jyEKUJwIf3w<\/a>)<\/p>\n

Chimp Spanner<\/strong> – M\u04e7bius Pt I (guitar play-through)<\/p>\n